一、所謂角度

是指創(chuàng)作者觀察和反映社會(huì)生活的總視點(diǎn)，也就是站在什么位置，選擇什么方向去觀察和反映社會(huì)生活。凡是超凡脫俗、脫穎而出新聞電視專題片，無(wú)不是角度新穎，不同凡響，甚至是可以這樣說(shuō)，只要自己的作品尋得一個(gè)新穎、獨(dú)特、深邃的角度，那么作品就成功了一半。
角度的選擇，是視專題片創(chuàng)作的重要思維方式。

主觀視角：它是以創(chuàng)作者的口吻或作品人物的眼睛，直接觀察生活和抒發(fā)情感的角度。它采取自述體的風(fēng)格或主觀式的敘述方式，具有鮮明的主體性和感情色彩。

客觀視角：它是一種在旁觀者的立場(chǎng)，依據(jù)事物本來(lái)面貌來(lái)再現(xiàn)社會(huì)生活的視角，它不是創(chuàng)作者主觀感受、直接顯露和抒發(fā)，而是具有較強(qiáng)的客觀真實(shí)性和表現(xiàn)形態(tài)的自由性。

主客觀交替角度，這是一種主客相結(jié)合的特殊角度：有時(shí)，在客觀視角中插入主觀表現(xiàn)；有時(shí)，在主觀視角中插入客觀敘述，從而使其兼有客敘述性和主觀抒情性的雙重特征。

多角度表現(xiàn)，它是一種站在創(chuàng)作者或作品諸多人物的不同角度上，共同闡明同一對(duì)象的本質(zhì)特征。由于每個(gè)敘述角度都從各自的角度來(lái)觀察、認(rèn)識(shí)和評(píng)判，因此形成了同一對(duì)象的多側(cè)面描述，從而有利于對(duì)事件或人物的完整刻畫。時(shí)下，由創(chuàng)作者直接指點(diǎn)給觀眾“這是什么”的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。那么，就應(yīng)該以自己的思維去適應(yīng)觀從的觀賞心理，就是在作品中給觀眾留下再創(chuàng)造的余地。讓觀眾自已在分析、判繼的過(guò)程中，有所發(fā)現(xiàn)，有所領(lǐng)悟，有所感受，才能從中獲得強(qiáng)烈的觀賞興趣。

一部成功的電視專題片，應(yīng)該是創(chuàng)作者與觀眾共同完成的。

最能夠喚起觀眾再創(chuàng)造能力的、給觀眾留下豐富聯(lián)想和想象空間的，是開放型電視結(jié)構(gòu)。

橫向開放結(jié)構(gòu)：這是一種依據(jù)空間變化組合而成的橫向開放結(jié)構(gòu)，尤如“板塊”，加上一塊或拿掉幾塊，對(duì)作品整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容表現(xiàn)無(wú)關(guān)大局不會(huì)影響作品思想性的表達(dá)。

縱向開放結(jié)構(gòu)：這是一種依據(jù)時(shí)間“綴連”而成的縱向開放結(jié)構(gòu)，尤如用時(shí)間線索，將散亂的生活畫面，串連而成的“項(xiàng)鏈”，多串幾個(gè)或減少幾個(gè)，均不影響它的完善和美觀。

縱橫交錯(cuò)開放結(jié)構(gòu)：它的表現(xiàn)形態(tài)多由節(jié)目主持人的活動(dòng)表現(xiàn)時(shí)間的縱向流程；由被采訪的人物事跡，揭示空間的橫向展現(xiàn)，它可以根據(jù)作品內(nèi)容需要，較為隨意地增減主持人的活動(dòng)內(nèi)容，或被采訪者的行為事跡，它本身也構(gòu)成一種開放型的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

二、所謂再現(xiàn)

就是采用紀(jì)實(shí)主義的手法，真實(shí)地記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在電視屏幕上復(fù)現(xiàn)生活的具體過(guò)程和真實(shí)情況，酷似生活原有形態(tài)，明確地告訴觀眾，生活就是這樣。

“再現(xiàn)”生活方式

（1）再現(xiàn)事件的時(shí)間流程：生活本身是流動(dòng)的，事件都有發(fā)生，發(fā)展的過(guò)程，將這一切流程真實(shí)地展現(xiàn)于屏幕之上，是再現(xiàn)的重要表現(xiàn)手段。

（2）再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的空間全貌：世界是空間構(gòu)成的，任何人物和事件都離不開特定的生產(chǎn)空間，因此將真實(shí)的生活環(huán)境展現(xiàn)于屏幕之上，世是“再現(xiàn)”的重要任務(wù)。

景深鏡頭能使觀眾真切看到真實(shí)空間的全貌與事物的實(shí)際聯(lián)系，從而避免片斷地劃分空間，以及分切地表現(xiàn)時(shí)間的弊病。從而使客觀世界作為一個(gè)完整的整體，展現(xiàn)在屏幕之上。

在電視屏幕上再現(xiàn)生活情景，必然排斥生活的“戲劇化”和“提純化”，而應(yīng)努力求得再現(xiàn)“毛胚生活”和“初始形態(tài)”，盡可能地開拓生活本身的蘊(yùn)藏的多層含意。不要追求驚心動(dòng)魄的畫面，不要故作驚人之舉，一切都應(yīng)該酷似平淡，淡泊，自然的生活本身。

當(dāng)然“再現(xiàn)”生活，并不是簡(jiǎn)單的照般生活，刻板的模仿生活，更不是對(duì)生活進(jìn)行自然主義的描述，它需要對(duì)生活自身進(jìn)行選擇和提煉，仍需要?jiǎng)?chuàng)作者情感的滲透。

[擺拍、補(bǔ)拍、抓拍]

三、所謂表現(xiàn)

所謂“表現(xiàn)”，就是調(diào)動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段，集中某些意念、情緒、感情或思想。通過(guò)這種表現(xiàn)，揭示生活中那些最有詩(shī)意的，最富內(nèi)容的深刻情感內(nèi)涵。

這種“表現(xiàn)”的思維方式，是對(duì)傳統(tǒng)地“再現(xiàn)”生活，也就是真實(shí)的紀(jì)錄生活的一個(gè)重要突破。如果傳統(tǒng)的“再現(xiàn)”生活，僅僅告訴人們“生活是這樣”的話，那么“表現(xiàn)”生活則是告訴人們“生活應(yīng)該是那樣”。所以說(shuō)“表現(xiàn)”生活是對(duì)社會(huì)生活本身的藝術(shù)升華。

電視專題片在運(yùn)用“表現(xiàn)”手段時(shí)，具體有如下的畫面體現(xiàn)方式：

（1）象征性畫面：所謂象征，就是通過(guò)特定的屏幕聲畫形象，借以表現(xiàn)與之相似相近的觀點(diǎn)、思想或情感。目的是使畫面更有韻味、更具詩(shī)情。

（2）隱喻性畫面：所謂隱喻，就是運(yùn)用畫面語(yǔ)言，在屏幕上以它事物來(lái)類比思想。也就是把抽象的思想意念，難以傳言的思想情感，化作真實(shí)可見的屏幕畫面，以期引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)其中的寓意和情緒色彩，從而深化并豐富形象的詩(shī)意，產(chǎn)生深厚的情緒感染力。

如：電視專片《中國(guó)風(fēng)流》中，那藍(lán)色映襯下充滿冷色調(diào)的時(shí)鐘，隱喻著時(shí)間的冷酷無(wú)情；那黃色光線烘托下充滿暖色調(diào)的臺(tái)燈，隱喻著生命熾烈的激情；那高空飄落的小紙片，隱喻著女主人公高考落弟；在黑底、紅布映襯下的五個(gè)黃雞蛋，隱喻著一片溫馨的慈母之情。

（3）烘托性畫面：所謂烘托，即“烘云托月”之意，主要是指畫面的主體構(gòu)圖之外，再淺墨淡地的將其外部輪廓加以渲染和烘托，以使其主體構(gòu)圖的豐厚情感內(nèi)蘊(yùn)，更加鮮明突出。這種烘托性畫面語(yǔ)言，可以收到繪畫藝術(shù)的審美效果，從而把觀眾帶入優(yōu)美的詩(shī)情畫意之中，感受到創(chuàng)作者蘊(yùn)含的深厚情感

四、所謂細(xì)節(jié)

如果說(shuō)情節(jié)是電視專題片的肋骨，那么細(xì)節(jié)則構(gòu)成豐腴的血肉。只有肋骨，是僵死的“骷髏”，有了血肉，才是有生命的活人。

所謂細(xì)節(jié)，是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格，事件發(fā)展、社會(huì)情景，自然景觀的最小組成單位。

細(xì)節(jié)的作用：

1、揭示人物復(fù)雜的心態(tài)細(xì)節(jié)，是深入地揭示人物復(fù)雜心理活動(dòng)的需要化方式，電視觀眾可以通過(guò)真實(shí)可見的生活細(xì)節(jié)，洞察理解，認(rèn)識(shí)人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而增強(qiáng)人物形象的真實(shí)感和可信性。

2、描述人物情感變化歷程好的生活細(xì)節(jié)，還可以具體展現(xiàn)人物情感變化的全過(guò)程，使電視觀眾清晰地把握情感變化的鮮明脈絡(luò)，以及心靈的歷程。

3、展現(xiàn)人物的完整歷史獨(dú)特的細(xì)節(jié)捕捉和運(yùn)用，不僅可以展現(xiàn)人物的心態(tài)，描繪人物情感和變化歷程，而且可以展現(xiàn)人生的全部歷史，使電視觀眾對(duì)人物的完整人生命運(yùn)獲得深蘊(yùn)的歷史感受。

電視專題片的創(chuàng)作，難以依賴情節(jié)取勝，它更強(qiáng)調(diào)通過(guò)生活中的細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)感情，塑造人物。真切生動(dòng)的細(xì)節(jié)是塑造人物性格、豐富情節(jié)因素、增強(qiáng)感染力和表現(xiàn)深度的重要手段。這些細(xì)微的生活情狀，通過(guò)視覺(jué)形象細(xì)膩地展現(xiàn)在屏幕之上，可以起到小中見大，以一當(dāng)十的重要表現(xiàn)作用。

在細(xì)節(jié)運(yùn)用的時(shí)候，不能滿足于細(xì)節(jié)的真實(shí)再現(xiàn)和疊加，而要注意細(xì)節(jié)內(nèi)涵的開掘和表現(xiàn)。

五、節(jié)奏的把握

所謂“節(jié)奏”就是電視專題片的編輯章法，合諧的內(nèi)在旋律，以及內(nèi)部組合的藝術(shù)規(guī)律。它體現(xiàn)時(shí)空的處理、安排的長(zhǎng)短、快慢、張弛的有機(jī)組合特征。

電視專題片的節(jié)奏體現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)。因?yàn)殡娨暿菚r(shí)空的藝術(shù)，所以這種“運(yùn)動(dòng)”體現(xiàn)為時(shí)間的運(yùn)動(dòng)，空間的運(yùn)動(dòng)，以及時(shí)空交融的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。

1、時(shí)間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏：一個(gè)鏡頭在屏幕上停留的時(shí)間越短，作品的節(jié)奏便越快；一個(gè)鏡頭在屏幕上停留時(shí)間越長(zhǎng)，作品的節(jié)奏便越慢，也就是說(shuō)，短鏡頭，造成快節(jié)奏；長(zhǎng)鏡頭，造成慢節(jié)奏。

2、空間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

電視專題片的節(jié)奏，不只體現(xiàn)時(shí)間因素，還表現(xiàn)為“空間形態(tài)”，也就是動(dòng)態(tài)的鏡頭本身所體現(xiàn)出的動(dòng)作內(nèi)容，如畫面上快速奔跑的騎兵，莊嚴(yán)而嚴(yán)肅的送葬人流，都形成了空間運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏：前者，為快節(jié)奏；后者，為慢節(jié)奏。

3、時(shí)空交融的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏

事實(shí)上，在一部電視專題片的節(jié)奏體現(xiàn)中，既沒(méi)有單一的時(shí)間動(dòng)動(dòng)，也沒(méi)有單一的空間運(yùn)動(dòng)，必然是兩者交融在一起，形成時(shí)空共同的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。也就是時(shí)間因素和空間因素融為一體所形成的合諧運(yùn)動(dòng)形態(tài)——旋律、節(jié)奏。