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電視專(zhuān)題片的思維方式
發(fā)表日期:2012年5月31日  人氣:6118  錄入:admin

一、所謂角度

是指創(chuàng )作者觀(guān)察和反映社會(huì )生活的總視點(diǎn),也就是站在什么位置,選擇什么方向去觀(guān)察和反映社會(huì )生活。凡是超凡脫俗、脫穎而出新聞電視專(zhuān)題片,無(wú)不是角度新穎,不同凡響,甚至是可以這樣說(shuō),只要自己的作品尋得一個(gè)新穎、獨特、深邃的角度,那么作品就成功了一半。
角度的選擇,是視專(zhuān)題片創(chuàng )作的重要思維方式。

主觀(guān)視角:它是以創(chuàng )作者的口吻或作品人物的眼睛,直接觀(guān)察生活和抒發(fā)情感的角度。它采取自述體的風(fēng)格或主觀(guān)式的敘述方式,具有鮮明的主體性和感情色彩。

客觀(guān)視角:它是一種在旁觀(guān)者的立場(chǎng),依據事物本來(lái)面貌來(lái)再現社會(huì )生活的視角,它不是創(chuàng )作者主觀(guān)感受、直接顯露和抒發(fā),而是具有較強的客觀(guān)真實(shí)性和表現形態(tài)的自由性。

主客觀(guān)交替角度,這是一種主客相結合的特殊角度:有時(shí),在客觀(guān)視角中插入主觀(guān)表現;有時(shí),在主觀(guān)視角中插入客觀(guān)敘述,從而使其兼有客敘述性和主觀(guān)抒情性的雙重特征。

多角度表現,它是一種站在創(chuàng )作者或作品諸多人物的不同角度上,共同闡明同一對象的本質(zhì)特征。由于每個(gè)敘述角度都從各自的角度來(lái)觀(guān)察、認識和評判,因此形成了同一對象的多側面描述,從而有利于對事件或人物的完整刻畫(huà)。時(shí)下,由創(chuàng )作者直接指點(diǎn)給觀(guān)眾“這是什么”的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了。那么,就應該以自己的思維去適應觀(guān)從的觀(guān)賞心理,就是在作品中給觀(guān)眾留下再創(chuàng )造的余地。讓觀(guān)眾自已在分析、判繼的過(guò)程中,有所發(fā)現,有所領(lǐng)悟,有所感受,才能從中獲得強烈的觀(guān)賞興趣。

一部成功的電視專(zhuān)題片,應該是創(chuàng )作者與觀(guān)眾共同完成的。

最能夠喚起觀(guān)眾再創(chuàng )造能力的、給觀(guān)眾留下豐富聯(lián)想和想象空間的,是開(kāi)放型電視結構。

橫向開(kāi)放結構:這是一種依據空間變化組合而成的橫向開(kāi)放結構,尤如“板塊”,加上一塊或拿掉幾塊,對作品整體結構和內容表現無(wú)關(guān)大局不會(huì )影響作品思想性的表達。

縱向開(kāi)放結構:這是一種依據時(shí)間“綴連”而成的縱向開(kāi)放結構,尤如用時(shí)間線(xiàn)索,將散亂的生活畫(huà)面,串連而成的“項鏈”,多串幾個(gè)或減少幾個(gè),均不影響它的完善和美觀(guān)。

縱橫交錯開(kāi)放結構:它的表現形態(tài)多由節目主持人的活動(dòng)表現時(shí)間的縱向流程;由被采訪(fǎng)的人物事跡,揭示空間的橫向展現,它可以根據作品內容需要,較為隨意地增減主持人的活動(dòng)內容,或被采訪(fǎng)者的行為事跡,它本身也構成一種開(kāi)放型的藝術(shù)結構。

 

 

二、所謂再現

就是采用紀實(shí)主義的手法,真實(shí)地記錄社會(huì )現實(shí),在電視屏幕上復現生活的具體過(guò)程和真實(shí)情況,酷似生活原有形態(tài),明確地告訴觀(guān)眾,生活就是這樣。

“再現”生活方式

(1)再現事件的時(shí)間流程:生活本身是流動(dòng)的,事件都有發(fā)生,發(fā)展的過(guò)程,將這一切流程真實(shí)地展現于屏幕之上,是再現的重要表現手段。

(2)再現現實(shí)的空間全貌:世界是空間構成的,任何人物和事件都離不開(kāi)特定的生產(chǎn)空間,因此將真實(shí)的生活環(huán)境展現于屏幕之上,世是“再現”的重要任務(wù)。

景深鏡頭能使觀(guān)眾真切看到真實(shí)空間的全貌與事物的實(shí)際聯(lián)系,從而避免片斷地劃分空間,以及分切地表現時(shí)間的弊病。從而使客觀(guān)世界作為一個(gè)完整的整體,展現在屏幕之上。

在電視屏幕上再現生活情景,必然排斥生活的“戲劇化”和“提純化”,而應努力求得再現“毛胚生活”和“初始形態(tài)”,盡可能地開(kāi)拓生活本身的蘊藏的多層含意。不要追求驚心動(dòng)魄的畫(huà)面,不要故作驚人之舉,一切都應該酷似平淡,淡泊,自然的生活本身。

當然“再現”生活,并不是簡(jiǎn)單的照般生活,刻板的模仿生活,更不是對生活進(jìn)行自然主義的描述,它需要對生活自身進(jìn)行選擇和提煉,仍需要創(chuàng )作者情感的滲透。

[擺拍、補拍、抓拍]

三、所謂表現

所謂“表現”,就是調動(dòng)電視的一切技術(shù)和藝術(shù)手段,集中某些意念、情緒、感情或思想。通過(guò)這種表現,揭示生活中那些最有詩(shī)意的,最富內容的深刻情感內涵。

這種“表現”的思維方式,是對傳統地“再現”生活,也就是真實(shí)的紀錄生活的一個(gè)重要突破。如果傳統的“再現”生活,僅僅告訴人們“生活是這樣”的話(huà),那么“表現”生活則是告訴人們“生活應該是那樣”。所以說(shuō)“表現”生活是對社會(huì )生活本身的藝術(shù)升華。

電視專(zhuān)題片在運用“表現”手段時(shí),具體有如下的畫(huà)面體現方式:

(1)象征性畫(huà)面:所謂象征,就是通過(guò)特定的屏幕聲畫(huà)形象,借以表現與之相似相近的觀(guān)點(diǎn)、思想或情感。目的是使畫(huà)面更有韻味、更具詩(shī)情。

(2)隱喻性畫(huà)面:所謂隱喻,就是運用畫(huà)面語(yǔ)言,在屏幕上以它事物來(lái)類(lèi)比思想。也就是把抽象的思想意念,難以傳言的思想情感,化作真實(shí)可見(jiàn)的屏幕畫(huà)面,以期引起觀(guān)眾的聯(lián)想,領(lǐng)會(huì )其中的寓意和情緒色彩,從而深化并豐富形象的詩(shī)意,產(chǎn)生深厚的情緒感染力。

如:電視專(zhuān)片《中國風(fēng)流》中,那藍色映襯下充滿(mǎn)冷色調的時(shí)鐘,隱喻著(zhù)時(shí)間的冷酷無(wú)情;那黃色光線(xiàn)烘托下充滿(mǎn)暖色調的臺燈,隱喻著(zhù)生命熾烈的激情;那高空飄落的小紙片,隱喻著(zhù)女主人公高考落弟;在黑底、紅布映襯下的五個(gè)黃雞蛋,隱喻著(zhù)一片溫馨的慈母之情。

(3)烘托性畫(huà)面:所謂烘托,即“烘云托月”之意,主要是指畫(huà)面的主體構圖之外,再淺墨淡地的將其外部輪廓加以渲染和烘托,以使其主體構圖的豐厚情感內蘊,更加鮮明突出。這種烘托性畫(huà)面語(yǔ)言,可以收到繪畫(huà)藝術(shù)的審美效果,從而把觀(guān)眾帶入優(yōu)美的詩(shī)情畫(huà)意之中,感受到創(chuàng )作者蘊含的深厚情感

 

 

四、所謂細節

如果說(shuō)情節是電視專(zhuān)題片的肋骨,那么細節則構成豐腴的血肉。只有肋骨,是僵死的“骷髏”,有了血肉,才是有生命的活人。

所謂細節,是指在電視屏幕上構成人物性格,事件發(fā)展、社會(huì )情景,自然景觀(guān)的最小組成單位。

細節的作用:

1、揭示人物復雜的心態(tài)細節,是深入地揭示人物復雜心理活動(dòng)的需要化方式,電視觀(guān)眾可以通過(guò)真實(shí)可見(jiàn)的生活細節,洞察理解,認識人物復雜的內心世界,從而增強人物形象的真實(shí)感和可信性。

2、描述人物情感變化歷程好的生活細節,還可以具體展現人物情感變化的全過(guò)程,使電視觀(guān)眾清晰地把握情感變化的鮮明脈絡(luò ),以及心靈的歷程。

3、展現人物的完整歷史獨特的細節捕捉和運用,不僅可以展現人物的心態(tài),描繪人物情感和變化歷程,而且可以展現人生的全部歷史,使電視觀(guān)眾對人物的完整人生命運獲得深蘊的歷史感受。

電視專(zhuān)題片的創(chuàng )作,難以依賴(lài)情節取勝,它更強調通過(guò)生活中的細節來(lái)表達感情,塑造人物。真切生動(dòng)的細節是塑造人物性格、豐富情節因素、增強感染力和表現深度的重要手段。這些細微的生活情狀,通過(guò)視覺(jué)形象細膩地展現在屏幕之上,可以起到小中見(jiàn)大,以一當十的重要表現作用。

在細節運用的時(shí)候,不能滿(mǎn)足于細節的真實(shí)再現和疊加,而要注意細節內涵的開(kāi)掘和表現。

五、節奏的把握

所謂“節奏”就是電視專(zhuān)題片的編輯章法,合諧的內在旋律,以及內部組合的藝術(shù)規律。它體現時(shí)空的處理、安排的長(cháng)短、快慢、張弛的有機組合特征。

電視專(zhuān)題片的節奏體現為運動(dòng)。因為電視是時(shí)空的藝術(shù),所以這種“運動(dòng)”體現為時(shí)間的運動(dòng),空間的運動(dòng),以及時(shí)空交融的運動(dòng)形態(tài)。

1、時(shí)間運動(dòng)節奏:一個(gè)鏡頭在屏幕上停留的時(shí)間越短,作品的節奏便越快;一個(gè)鏡頭在屏幕上停留時(shí)間越長(cháng),作品的節奏便越慢,也就是說(shuō),短鏡頭,造成快節奏;長(cháng)鏡頭,造成慢節奏。

2、空間運動(dòng)節奏

電視專(zhuān)題片的節奏,不只體現時(shí)間因素,還表現為“空間形態(tài)”,也就是動(dòng)態(tài)的鏡頭本身所體現出的動(dòng)作內容,如畫(huà)面上快速奔跑的騎兵,莊嚴而嚴肅的送葬人流,都形成了空間運動(dòng)的節奏:前者,為快節奏;后者,為慢節奏。

3、時(shí)空交融的運動(dòng)節奏

事實(shí)上,在一部電視專(zhuān)題片的節奏體現中,既沒(méi)有單一的時(shí)間動(dòng)動(dòng),也沒(méi)有單一的空間運動(dòng),必然是兩者交融在一起,形成時(shí)空共同的運動(dòng)形態(tài)。也就是時(shí)間因素和空間因素融為一體所形成的合諧運動(dòng)形態(tài)——旋律、節奏。

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